Les productions modernes sont souvent confrontées au même défi pratique. Qu’il s’agisse de documentaires au rythme soutenu, de publicités au contrôle visuel précis ou d’équipes de cinéma indépendantes compactes, les directeurs de la photographie doivent concilier mobilité, couverture focale et performances optiques professionnelles dans un espace limité et des délais serrés.
La série
Arles Zoom a été développée pour répondre à ces besoins de production.
Les zooms cinéma plein format 25–75 mm T2.6 et 65–180 mm T2.6 offrent une couverture focale complète de 25 à 180 mm. Avec une ouverture constante T2.6, une conception optique plein format et le rendu signature Arles, le kit de deux objectifs constitue une solution de zoom efficace pour les documentaires, les films de fiction, les publicités et les productions indépendantes.
Production documentaire et mobile : gérer des conditions de tournage qui évoluent rapidement
Les productions documentaires évoluent souvent dans des situations imprévisibles où les opportunités de tournage peuvent disparaître en quelques secondes. Les équipes de prise de vues doivent ajuster le cadrage rapidement tout en gérant les contraintes physiques d’une utilisation prolongée à main levée ou en configuration mobile.
Un objectif documentaire doit donc combiner une qualité d’image professionnelle avec un déploiement rapide et une manipulation flexible.
Les deux objectifs
Arles Zoom pèsent environ
1,8 kg et partagent un
diamètre frontal unifié de φ95 mm et un filetage de filtre M86. Leur conception compacte et homogène simplifie la préparation des rigs et le changement d’accessoires, aidant les équipes à travailler plus efficacement lors des productions à main levée, à l’épaule, sur cardan et en run-and-gun.
La conception parfocale maintient la mise au point sur toute la plage de zoom, permettant aux directeurs de la photographie d’ajuster le cadrage sans devoir refaire la mise au point à chaque fois.
@Woody James
Production cinématographique : couvrir les focales essentielles avec un seul système de zoom
La production cinématographique exige souvent plusieurs choix de cadrage au sein d’une même scène. Passer des plans d’ensemble aux plans moyens et aux gros plans doit être efficace, sans interrompre le rythme de la production.
Les configurations traditionnelles à deux zooms peuvent laisser des lacunes entre les plages focales. Le système de zooms Arles associe les 25–75 mm T2.6 et 65–180 mm T2.6, couvrant les focales essentielles en production grâce à un chevauchement pratique de 65–75 mm.
Le zoom 25–75 mm couvre les focales courantes allant du grand-angle au moyen, tandis que le zoom 65–180 mm s’étend vers la plage moyen-téléobjectif pour les portraits, la compression et les compositions éloignées.
Le chevauchement des plages focales assure une transition fluide entre les deux objectifs, réduisant les changements d’objectif inutiles lors des transitions de scène et des recadrages rapides.
Dans des conditions de tournage exigeantes, réduire les changements d’objectif peut aussi limiter l’exposition à la poussière, à l’humidité et à d’autres facteurs environnementaux, aidant les équipes à maintenir un flux de travail plus fiable.
@Woody James
Productions publicitaires et spots TV : pourquoi une ouverture constante de T2.6 est essentielle
Les publicités et les productions de marque imposent des exigences élevées en matière de qualité d’image, de contrôle de l’éclairage et de cohérence visuelle. Les directeurs de la photographie doivent conserver une esthétique unifiée tout en adaptant le cadrage et la composition sur différentes focales.
Les deux zooms Arles conservent une ouverture maximale constante de T2.6 sur toute leur plage de zoom. Cette conception limite les variations d’exposition lors des changements de focale tout en offrant une plus grande liberté créative en intérieur, de nuit et en lumière disponible.
Avec un cercle d’image de 43,5 mm, les objectifs couvrent les caméras de cinéma plein format et les systèmes vidéo professionnels.
La plage focale de 25–180 mm couvre un grand nombre des focales essentielles couramment utilisées en production professionnelle. Pour des perspectives plus larges, le système peut être associé aux objectifs Arles Prime de 14 mm, 18 mm et 21 mm. La série Arles Prime complète s’étend de 14 mm à 180 mm, offrant des options focales supplémentaires tout en préservant la cohérence visuelle de la famille Arles.
Les zooms Arles sont étalonnés en couleurs pour correspondre à la série Arles Prime, avec un rendu des couleurs, des tons chair et des caractéristiques de flou d’arrière-plan homogènes. Les directeurs de la photographie peuvent ainsi combiner zooms et focales fixes au sein d’une même production tout en conservant une identité visuelle unifiée et en réduisant la nécessité d’une harmonisation plan par plan en post-production.
@Łukasz Glewicz
Films indépendants et petites équipes : créer un flux de travail efficace avec les objectifs
Les cinéastes indépendants et les petites équipes de production ont souvent besoin d’un équipement qui concilie qualité d’image professionnelle et efficacité pratique du flux de travail. Un système d’objectifs doit s’adapter non seulement aux exigences créatives, mais aussi aux différentes caméras, configurations et environnements de production.
L’assemblage arrière court de la série Arles prend en charge des montures PL et EF interchangeables. Combinés aux adaptateurs manuels, électroniques ou VND Octopus de DZOFILM, les objectifs peuvent également être adaptés aux montures hybrides E, L, Z, RF, X et DX.
Cette large compatibilité prend en charge un vaste éventail de configurations de prise de vue, notamment les caméras portatives, les trépieds, les stabilisateurs, les chariots, les bras robotisés, les grues et les systèmes de tête déportée.
Les deux objectifs zoom Arles et les onze objectifs Arles Prime partagent un diamètre frontal unifié de φ95 mm, un filetage de filtre M86 et des engrenages M0.8 positionnés de manière cohérente. Les systèmes de mise au point et les filtres peuvent donc passer d’une configuration prime à une configuration zoom avec moins d’ajustements.
Au niveau optique, la série Arles Zoom présente une conception optique innovante à quatre groupes liés. Combinée à sa construction parfocale, le système maintient la mise au point sur toute la plage de zoom, permettant aux équipes de passer d’un cadrage large à un cadrage téléobjectif sans refaire la mise au point à plusieurs reprises.
Pour les équipes plus petites, cette combinaison de couverture focale, de compatibilité des accessoires et de fonctionnement constant permet de construire un système d’objectifs professionnel autour d’un équipement plus efficace.
@Woody James
FAQ
1. Pour quels types de productions les objectifs Arles Zoom sont-ils conçus ?
La série Arles Zoom est conçue pour un large éventail de productions, notamment les longs métrages narratifs, les publicités, les documentaires, les courts métrages, les contenus de marque et les productions indépendantes. Avec une couverture focale de 25 à 180 mm, une ouverture constante de T2,6 et une conception compacte, le système offre un équilibre pratique entre qualité d’image et efficacité sur le plateau.
2. Les objectifs zoom Arles conservent-ils la mise au point pendant le zoom ?
Oui. Les deux objectifs présentent une conception parfocale qui maintient la mise au point sur toute la plage de zoom, réduisant ainsi le besoin de refaire la mise au point lors du changement de focale.
3. Les objectifs zoom Arles couvrent-ils les caméras de cinéma plein format ?
Oui. Les deux objectifs présentent un cercle d’image de 43,5 mm et sont conçus pour couvrir les caméras de cinéma plein format et les systèmes vidéo professionnels.
4. Les zooms Arles peuvent-ils être utilisés avec les objectifs Arles Prime ?
Oui. Les Arles Zoom et les Arles Prime partagent un rendu colorimétrique homogène, l’esthétique caractéristique de la gamme Arles et des spécifications mécaniques compatibles avec les standards cinéma. Ils peuvent être combinés au sein d’une même production pour créer un ensemble flexible d’objectifs fixes et de zooms tout en conservant un style visuel cohérent.
5. Comment choisir entre le Catta Ace et l’Arles Zoom pour ma production ?
Le Catta Ace et l’Arles Zoom sont conçus pour des priorités de production différentes, et non pour se substituer directement l’un à l’autre.
Pour les cinéastes qui privilégient un poids réduit, la mobilité et un déploiement rapide, le Catta Ace convient parfaitement aux opérateurs solo et aux productions indépendantes compactes. Son kit de trois objectifs couvre 18–135 mm, avec une option grand-angle de 18 mm, permettant aux cinéastes de configurer leur équipement selon les exigences de chaque projet.
Pour les productions qui privilégient un rendu homogène, une couverture focale efficace et un flux de travail professionnel, l’Arles Zoom est conçu pour servir de système de zoom principal. Les objectifs 25–75 mm et 65–180 mm couvrent la plage essentielle de 25–180 mm avec des rapports de zoom de 3× et 2,8×, contre environ 1,9× à 2,3× pour chaque objectif Catta Ace. Cette couverture plus large par objectif peut contribuer à réduire les changements d’optique en cours de production.
L’ouverture constante T2.6 offre également une plus grande souplesse d’exposition que le T2.9, ce qui rend l’Arles Zoom particulièrement adapté aux publicités, aux films narratifs et aux productions de marque exigeant un contrôle d’image constant.
L’intégration système est un autre critère essentiel. Les Arles Zoom sont étalonnés en colorimétrie avec la série Arles Prime et sont conçus pour offrir un rendu homogène dans les configurations mixtes associant focales fixes et zooms. Le Catta Ace appartient à une famille d’objectifs distincte ; les productions mélangeant plusieurs gammes peuvent donc nécessiter une attention particulière lors de l’appariement et de la post-production.
En résumé,
Catta Ace privilégie la légèreté, la mobilité et une configuration flexible, tandis que
Arles Zoom met l’accent sur l’efficacité de production, une plage focale étendue et l’intégration au système Arles dans son ensemble.
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Arles Zoom : 25-75mm
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